古旧家具具有丰富的历史参考价值，是前人智慧与技艺的结晶，以明清家具为代表的传统红木家具因其珍贵的材料、精湛的工艺以及深厚的文化而深受世人喜爱，然而古旧红木家具在流传过程中因其木质材料的天然高分子特性，使得制成的古旧家具在使用过程中易受到温湿度、紫外线、红外线、有害气体、霉菌、害虫等自然因素的影响。
在古旧家具修复过程中，经常会遇到缺失的零部件。对此，若要保证视觉完整度与使用功能，多数情况下选择重新配做受损部件，再加以做旧处理。本文是建立在古旧红木家具修复过程中木雕部件缺失或损坏严重需换料的情况下，对相关构件重新配做后的木雕部分的做旧处理研究。

1 修复原则
修复古旧家具时应严格遵循“按原样修复”和“修旧如旧”的原则，要熟悉所修家具的年代、背景、尽量保证使用原来的材料和传统工艺，按原来的大小修复，以求实现恢复原汁原味。其形式特征、制作手法、构造特点和材料质地等，都不能随意拆改、加减，必须保持原物的原貌和完整性。
破坏程度轻的通过洗刷补嵌等修补恢复，破坏较严重的需要进行换料修复。其中，选料首要选择与原构件一致，如有客观条件限制，则选择颜色花纹相近木料或采用其他可装饰相似的材料代替。在特殊情况下，迫不得已采取新材质和新工艺时，仍旧要确保家具修复以后，如果不是仔细观察不应看出新旧构件间的明显区别。
2 修复流程
清理并拆散
修复前首先要古旧家具清洗干净，在清洗的时候忌用湿抹布擦，宜用大功率吹风机吹走家具表面的浮沉和积土。对于粘附在部件上面的水泥浆、沥青、化学油漆等现代垃圾之类，应使用物理手段清除，如精细的刀刮和打磨，尽量不使用化学药剂清除。拆散前需在不同部件上标好序号以方便后来安装，拆解家具时，结合处有胶的地方如卸不下可用开水浇烫，一定要注意保持家具的完整性，切记破坏家具漆膜和形成新的损伤。

确定修复类型
通过检查家具表面破损的情况以及家具结构的松动情况，确保制定合理的修复方案。遗留到今天的部分家具，在传承过程中不可避免地造成了一些零部件的缺失，缺损的部分必须找同质同色的老料修补完整，即使情况特殊也要尽量使用木材纹理相近，颜色稍浅的材料代替。如腿足、扶手、角牙等部件，如果对称的另一半尚存，就必须按照原样复制。如果同时缺失，则需要根据整件家具的形态风格，进行搭配和补充。
扫描并完善雕件
3D 扫描不同于传统的接触式测量的方法，它具有方便快捷，对测量件无损坏且精确度较高的一种测量方法，尤其在对精细、异形、不便移动的物体进行测量时能够凸显其优势。通过3D扫描技术将残缺的雕件进行扫描，得到雕件的基本尺寸以及纹样的大体轮廓。再由电脑绘图专业人员对纹样进行修缮，通过对所修复家具其他部位的纹样以及这件家具所在年代和地区的其他家具的纹样进行研究，从中汲取关键元素，对破损的雕件纹样进行修复完善。
选料及雕刻
因古旧红木家具多为紫檀黄花梨等名贵木材制成，材料可遇不可求且价格昂贵，在修复时若要遵循材质与原物完全一致有一定难度。若修复后希望能够恢复其使用功能，且修复经费有限，则可选择花纹相似、色泽稍浅的木材代替，如可用大果紫檀代替黄花梨，风车木代替紫檀等。若修复后只是作观赏使用，且经费也不足，则可使用树脂代替。树脂具有价格低廉易成型等优点，表面可装饰成想要的木材纹样，不影响观赏功能。根据以上原则选料后，将材料制作成相关规格，固定在电脑雕刻机上，将电脑中的图纸按一定程序输出到材料上形成我们想要的雕件。
做旧
雕件做旧是在电脑雕刻出白坯的基础上用木雕中各种修光刀对其进行做旧处理。电脑雕刻主要是通过细小刀头自身的旋转旋切、X、Y轴方向上的进给运动以及Z轴高度上的变化将事先输入到电脑中的图纸导入到木料上，其具有简单、快捷的优势，但因生产力大大提高带来的质量缺陷也是无法避免的。

3 做旧工艺
仿古做旧工艺目前在美式家具生产中运用最普遍，其次是带有文艺复兴时期特点的用料讲究的欧式仿古家具中国风格的古典家具为达到仿明清、仿民国时代的效果也运用一些仿古做旧工艺。
雕刻
1、线雕
线条较密集的部位，在高低突起的斜面上易出现“牙齿印”，即为电脑雕刻刀具在Y方向进给时产生的一路路的刀痕。通过用斜刀或三角刀对雕件的关节角落和镂空狭缝处作剔角修光。
2、平磨
平磨主要是通过平刀将电脑雕刻造成的木料表面的凹凸、刀痕刮平，使其平滑无痕。也可通用木锉代替平刀将刀痕挫磨平整以便修光。电脑雕刻出的纹样较古板僵硬，通过木锉与雕刻刀结合使用，将人物衣纹的辗转翻折处理生动流畅。可用抛光机做表面处理，代替手工作大面积的磨光，省时省力，但是仅限于较为平展的部分，避免雕花部分被磨坏。
3、精磨
毕现无遗的木质肌理和纹路，是最耐看的朴素美。打磨去除木材表面的毛刺，就是为了表现自然的“包浆”效果。包浆是指，优质木材长时间使用后，表面形成的一层温润如玉的亮光，越用越亮，这种岁月的痕迹，就称为包浆。传统打磨用的是挫草，也就是节节草。用这种草泡水之后，可慢慢地磨出木头的光彩来。现在一般使用钢丝棉、高号数细砂纸（800号以上）、各种动物毛发（动物鬃毛越硬越好）由粗到细多次打磨，之后再打蜡擦油，一般使用该蜂蜡，越原始的蜡效果越好。
4、做旧
古旧家具承载的都是岁月留下的痕迹，重新配备上的木雕构件当然也要经过做旧处理，使之与家具整体和谐一致。新雕出来的木雕构件棱角尖锐清晰，光泽均匀，而古旧家具因使用年代久远，雕件尖锐部分多已磨圆，这时可使用抛光机对雕件中易磨损的地方进行适当抛光，使之圆滑近似使用后岁月留下的痕迹。另外，家具在使用中会被锯齿形物体刻划所产生痕迹，这种在做旧中称为锉刀痕，划痕一般同时有多条，划痕的间距相等并且带一定角度，长度在10mm以内。用钢丝球擦家具，造成一条条痕迹，以产生表面开裂的假象。用淘米泔水或茶叶水泼在家具上，搁室外日洒雨淋，待家具发黑，表面木纹开裂，油漆开裂。用砂皮打磨再上蜡，反复多次，做成老皮壳。除此之外，因使用频繁程度不同，常接触的地方光泽度较强，包浆明显，不常接触到的凹槽部分较暗淡。
涂装
除了在雕刻工艺上对修复的雕件进行做旧处理，表面涂饰处理也是至关重要的。仿古做旧涂装的颜色处理与一般家具产品的要求不完全同，仿古涂装给家具涂上一层经历深沉的感觉。所以对于仿古做旧家具表面的色泽处理并不要求色泽一致而是允许色泽有变化，以增加产品的层次感。
1、着水色
将色粉按一定比例溶解于开水中，根据修复家具颜色进行调整，目的是进一步消除色差。颜色过深的需要预先进行漂白处理后，再使用合适的水色，将底色颜色进一步趋近于古旧家具颜色。
2、一道底漆
又称为胶固底漆，固体份通常在4～14%之间，因黏度低可很快渗透进木材表面层，一可封固底色，二可提供涂装后续过程的“延展”效果。 其喷涂后另一重要作用是造成木纤维再次润涨，经轻度砂磨后，喷涂底漆方可得到清晰的颜色，砂磨不到位会出现木纹不清晰，表面不光滑；砂磨过度则会出现表面干涩，没有光泽，因此此工序处理不当或打磨方式不得要领都将影响颜色的清晰度及质感。
3、着油色
在慢干及易于擦拭的油或树脂中加入透明性较好的颜料分散剂制成油色溶液，其作用是通过擦拭使材面形成柔和的对比及阴影效果，产生古旧的味道。待油色渗透后，采用细钢丝绒，顺木纹方向擦拭使之形成明暗对比，最后再用毛刷划出明暗的地方，使颜色达到柔和自然同时能够显示木材立体效果，增加阴影对比效果。
4、二道底漆
一种固体成份通常在14-25%范围的底漆，多是迅速干燥性，作用是保护水色着色剂和油色着色剂，同时还能起到与面漆之间的架桥作用。二道底漆中一般含有砂光剂，根据情况粘度可调在16s，5-15分钟可砂光。
5、做旧
布印
布印是一种可擦拭的透明性修色剂，又称修补着色剂，一般采用酒精着色剂。在一些特殊的涂装修色上，用软布对涂膜进行布印操作，做出明亮层次效果，加强木材纹理效果，增加立体感。操作技法是采用软的棉布在酒精着色剂中浸湿，再稍加拧干，然后用手握着棉布在底材的表面，进行刷涂、擦拭，使产品表面色泽有深、中、浅的各种层次，形成一种产品经过长期使用色泽退化的效果，然后用细钢丝绒将破布的造型变得较柔和。
牛尾痕
划牛尾痕一般使用着色剂，用牛尾笔轻甩划上，常在较浅色的地方及边缘处多划。操作技法是用4～5条长厘米的棉线，用胶带封住一段前厘米处，再将没有封的一端沾湿头道底漆。待干后会形成一道牛尾绳，用牛尾绳沾湿仿古油，用破布擦去一点后再在板上作一些短小不规则的标示和曲线。
苍蝇黑点
“苍蝇黑点”是一种装饰效果，也称为喷点。一般有黑色和棕色，采用酒精着色剂或格丽斯着色剂，可使用喷枪调节供气量和油量喷出，作用是显现隐旧、古典的家具效果。操作要点是将酒精和染料调配成的酒精、布印着色剂装入喷枪中，然后喷点，喷点时喷枪气压要控制好，一般需要反复调试才能达到效果。
6、面漆
完成上述做旧工序后，涂饰面漆，保护下层效果并增加涂膜厚度，大多喷涂两遍。渗透后对其进行砂光处理，多为先用细钢砂搭配挑尖刀对花根花脚进行砂磨处理，再用细钢砂顺木纹砂理，使其整理色泽均匀。如果需要上沟槽漆，应在第一道面漆之后进行，并且注意涂饰沟槽漆之前不要砂光，便于涂后擦除；涂两道，第一道可用仿尼龙布擦拭，第二道用0000＃钢丝绒，最后用毛刷清理角落。此道工序操作非常困难，因为大部分沟槽漆在喷涂面漆后会溶掉，在喷涂面漆时保留多少才能达到效果，多数取决于经验。
在老式或古老式涂装中为使产品外观呈现陈旧、古老的效果，通常在产品的边缘、沟槽或雕花处残留，采用专门的仿古油操作，涂饰后用钢丝绒擦拭干净只留沟槽处，形成好像经过长时间聚集了许多灰尘在家具上一样。
抛光打蜡
先用800-1000号的水砂纸沾润滑剂或松香水将表面的粗砂粒磨平，再用0000＃的钢丝绒抛光，最后再用2000rpm的高速抛光机用羊毛轮抛光到需要亮度，用干净的软布擦拭干净，使涂装表面更加平滑，增加涂膜手感、提升涂膜外观。