CCTV微视《我有传家宝》栏目古典家具老师，中国检验认证集团古典家具特聘家具专家，中国古毯研究学者。

在北大国学讲堂、广州美院、北京文物艺术品学院、北京皇城艺术馆、中国收藏家协会、红木文化讲堂等地讲授古典家具及地毯方面课程。于《中国文物报》《文物天地》《古典工艺家具》《艺术市场》《收藏家》《中国收藏》《收藏快报》等刊物发表专业文章数十篇。

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晋作家具是中国古典家具流派中的一个重要品类，因其所处地理环境自古以来较为闭塞，故形成独特风格，尤具宋元遗风。对于研究中国古典家具，其承载的文物价值一点也不亚于以黄花梨紫檀为主的宫廷家具，而能以木匠身份与满朝文武一同为官的人，也正出在晋作家具产生中心地点——山西。

山西古称晋，晋作家具指的就是以山西为主体，包括陕西，河南西北部，部分河北太行山脚下的地区。虽然地区范围超出山西以外，但从流派上讲，这些地区生产的家具皆属晋作范畴。

古代山西文化经济特别发达。其西边是吕梁，东边是太行山，汾河从两山之间的盆地流过，气候温暖，适于耕种，是中国农耕文化首善之区。特殊的地理位置使得这里历朝历代少见战争，古建及文物少有破坏，宋元古建存量比例占全国一半以上，如梁思成与林徽因发现的佛光寺、南禅寺等。此地虽闭塞却又富庶，宋金时期，南宋与金的经济往来就在山西南部开展，从那时起，山西就是经济繁荣的地区。

游牧文化影响深，局部雕饰自成风格

山西多出宋金墓群。金人是游牧民族，早期起源于白山黑水，即东北地区，祖先是女真人，他们以渔猎兼农耕为主要生活方式，到了金代就以农耕为主了。作为从白山黑水走出的游牧民族，骨子里具有粗犷豪放的性格，他们喜欢生动的、带曲线的图案和纹饰，恰似草原上的蒙古族，这些特征可从金墓砖雕上找到证据。

山西平遥金墓砖雕多曲线，雕饰繁缛
金墓比较特殊，不似汉族人用土来掩埋棺椁，而是用砖来建造墓室。墓室中置棺床，死者并不入棺材，直接躺在棺床上。墓室周围的墙壁上装饰各种各样的图案，图案内容或为死者生前的生活场景，或是曾经使用过的生活用品，以此寄托长眠之后的幸福生活愿望。当然，墓室中还会陪葬死者生前使用过的真实的生活用具。

如今我们通过砖雕上的建筑图案和金墓壁画上的家具造型可以看出，那个时代，山西家具以曲线为主，图案奔放，雕刻繁缛，不似江南地区的灵空、婉约，这是生活环境给山西人造就的审美趋向。

工匠技艺高超，可与文武群臣一同为官

明清两代，山西文化仍然发达。明初朱棣定都北京，山西靠近北京是首善之区，朝廷营建宫殿、府衙都需要有技能的木工，这极大的促进了山西木工技艺的发展与成熟。而明初，太原、平阳一带手工业高度发达，修建寺庙宅院，也推动了地区家具制作兴起。当时除了江苏吴县的蒯祥，陕西韩城的郭文英，很多能工巧匠都出在山西，如晋城就出过好几个工部侍郎，他们上朝时跟宫廷里一品二品大官站在一起，故有“匠作班朱紫”之说，即匠人也穿朱袍紫袍当官，与由科举考试选拔出的官员同朝为官，这在古代是非常少见的现象。

正是由于山西出了很多能工巧匠的首领，使明代的晋作家具也非常讲究。最讲究的地区是晋城。晋城在山西省东南部，紧挨着河南。河南是中国古代文化发祥地，家具自然也很讲究，两地相互影响，使得晋作家具兼具中原地区风格，极具文化底蕴。

元墓出土杉木彩绘三弯腿榻（14世纪）
核桃木更似黄花梨，有北方明式家具之称

山西地区土层深，植被厚，故盛产榆木、杨木、松木、核桃木、楸木等。品类丰富的木材成为制作家具的上好材料，故山西家具不惜用料、框厚板实、沉穆劲挺、秾华富丽。

改革开放后，晋作家具流通于市场，收藏圈的人认为晋作家具用料方方正正，无拼补、无结疤、无膘皮，兼有繁密雕刻，独具地方传统工艺特色，让人一眼就可识别，是晋作贡献给中国传统文化领域的宝贵遗产。

除此之外，山西吕梁、太行一带盛产核桃，在清代晋中地区，尤其形成了独特的现象——用核桃木做家具，所以核桃木家具成为晋作代表作品。

核桃木木质细腻，有些部位具有行云流水般的纹理，工匠在制作时舍弃该地区惯用的上漆工艺，改罩一层薄薄的漆或上蜡工艺来保留纹理的美，使用时间长久后，核桃木包浆显现，颜色更显澄黄，加之木材本身细腻的质地，此类家具又像极了黄花梨，成为高端上乘家具，常作为客厅书房重要家具用材。

这种由核桃木做出的家具四平八稳，兼之具有黄花梨韵味，有专家称山西晋作家具为“北方明式家具”。

大漆金漆同放异彩，富丽奢华工艺精湛

清代中期，使用核桃木最广泛的地区是晋中八县，如平遥、太古、介休等著名地区，这八县在晋中最为富庶。越过八县，即是河北娘子关，家具风格受清代宫廷影响颇深，加之晋作家具自金代以来受砖雕纹饰影响，在家具的不同造型部位雕饰图案，最后形成了独立的雕饰样式。从整体造型上来，家具除了框架之外，其它部位都有雕刻，腿部大都做成弯腿状，腿部如果有雕刻的话也多以透花为主。这更加符合游牧民族马上走天下的生活特征，不似苏作家具直腿居多。

在这一时期，出现了一个重要人物，人称“哑子”，这个人虽是哑巴，但心思却极其细腻。他设计制作的核桃木家具不仅吸收了宫廷的式样，还吸收了广作嵌石头工艺或和苏作滕屉的工艺，把椅或床的坐面用牛筋为材料编成软屉，增强舒适感，与此同时，他还拓展思路，将牛骨、驼骨、马骨做为镶嵌材料，制作出的家具富贵精丽，明艳奢华。

核桃木嵌骨及大理石勾云纹扶手椅
与晋中地区核桃木家具风格并架齐驱的，同放光彩的还有著名的金漆家具。中国自楚汉以来出土的家具都以大漆、描金工艺为主，具有非常悠久的历史。这些工艺在山西一直流传。而山西地区盛产煤，加之黄土丰厚，能够烧制出质量上乘的砖，故建筑中大量使用砖作为房屋建筑。本地区风沙大，为了防风沙，庭院大都窄小，窗户也小，又因过去窗上无玻璃，采用纸糊，室内光线晦暗。在这样的环境下，使用金漆家具特别出彩，因为漆能反射门窗映射进来的阳光，让室内光线变得明亮。

明清两代，柜子、箱子类家具采用金漆工艺较为广泛。柜子类家具以罩漆居多，即在木头上上漆、糊布，打磨光滑后开始画彩画，彩画内容包括花鸟、山水、人物等吉祥图案，画完后再罩漆，有时还添加“金”，叫罩金漆，特别适合在幽暗的窑洞式的建筑中使用。也因此，金漆家具成为女子婚嫁时必备的喜庆家具，这类家具目前存世较多，其技艺精湛并具有一定的民俗气息。

黑漆彩绘花卉纹靠背椅（15-16世纪）

黑漆彩绘描金梅花凳（19世纪）
与金漆家具同步的还有大漆家具。大漆家具用动物血料将麻或布粘在木头上，然后用漆活着砖灰面抹在布上，之后打磨平整，再抹上一层细砖灰面，然后在砖灰面上罩漆磨平，最后进行描画，整套工艺下来费时费力。因为披了麻、挂了灰，家具不怕水，也不怕酸碱，使起来比金漆的还要坚固。像天天使用的，磨损率高的桌椅，内里怕招水的柜子，都采用披麻挂灰上大漆工艺来制作。

一般的金漆大漆家具不用核桃木，因为漆会盖住核桃木美丽的纹理，又因核桃木木质细腻，结构紧密，容易抽涨，所以金漆家具就以榆木、松木、杉木等做家具框架，雕花部位用质地更软的杨木。杨木不易变形，榆木坚固，二者相互制约，家具更耐用。所以，“榆木框子杨木帮”是山西家具主体用料规则。图案以山水人物、花鸟植物为主。

晋商足迹遍步天下，家具多趣味性

山西人心目中的第一志愿是经商，第二是当兵，第三是读书。他们把经商作为人生最高目标，故晋商在全国都很有名。清晚期，晋商发明票号，被称为山西的钱庄，是后来银行的雏形，这带动了全国经济的发展，晋商足迹遍及国内外各地。游走于国外的晋商常常从异地带回各种家具。国外如俄罗斯、越南、柬埔寨，国内有新疆、蒙古、江苏、广东等地的家具。这些家具有些是洋式的，有些是南方地区的，风格上都或多或少影响着晚清山西家具的风格，对原来传统晋作造成一定冲击，所以俨生出一些亦中亦洋，亦南亦北的款式，极大的丰富了晋作家具的趣味性。

另山西知名大户如乔家大院、王家大院、雷家大院等深宅大院更是展示了山西人富甲一方，里面存有相当数量的家具，一方面为当时家具业的发展状大起到了推动作用，另一方面也为现今晋作家具爱好者保存了珍贵的资料。因这些大院对家具需求量大，保存了种类丰富的各式家具。如在炕上搁被子的炕几，用来储存生活用品的小炕柜，礼佛小神龛、佛堂大供桌等。尤其很多寺庙中的大供桌保存完好，难得至极！

榆木插肩榫四柱架子床（17世纪）
种种原因影响，山西晋作家具做工精巧，雄健凝重，端庄遒劲，风格古朴。其雅致堂皇不逊色于京作，用料大方不亚于广作，明韵十足近乎苏作。加之交通闭塞、滞于往来，在中国古典家具史中占有重要地位，是当今文物界与收藏界重点研究与收藏的家具品类。